{"id":2019,"date":"2016-04-28T08:35:18","date_gmt":"2016-04-28T13:35:18","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.up.edu.pe\/nubes\/\/?p=2019"},"modified":"2016-04-28T08:35:18","modified_gmt":"2016-04-28T13:35:18","slug":"semana-6-peruanos-en-tiempos-del-boom","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.up.edu.pe\/nubes\/semana-6-peruanos-en-tiempos-del-boom\/","title":{"rendered":"semana 6: peruanos en tiempos del boom"},"content":{"rendered":"

\"ribeyroblognesi\"<\/a><\/p>\n

Mario Vargas Llosa, premio Nobel de literatura 2010, representa a la literatura peruana en la generaci\u00f3n del boom, pero no estuvo solo. Aunque sus contempor\u00e1neos Julio Ram\u00f3n Ribeyro y Alfredo Bryce Echenique, maestros del relato breve, no alcanzaron tan tempranamente la difusi\u00f3n internacional, su obra es igualmente importante y, en el caso de Ribeyro y Bryce, puede llegar a ser tremendamente divertida.<\/p>\n

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\n<\/strong>Julio Ram\u00f3n Ribeyro<\/strong> (Lima, 1929-1994)<\/p>\n

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Julio Ram\u00f3n Ribeyro<\/p><\/div>\n

Ribeyro representa la mirada mordaz sobre el ser urbano, en especial el lime\u00f1o. Qui\u00e9n sabe cu\u00e1nto le debemos por dejarnos entender nuestra propia forma de ser. Aunque escribi\u00f3 tambi\u00e9n novelas, es el gran maestro peruano del relato breve, a trav\u00e9s del cual logr\u00f3 hacer hablar a los m\u00e1s oscuros personajes de nuestra sociedad, como bien dice el t\u00edtulo \u00abLa palabra del mudo\u00bb, de uno de sus libros de cuentos. Tambi\u00e9n fue un maestro de la reflexi\u00f3n filos\u00f3fica llena de iron\u00eda que hoy podemos leer en sus Prosas ap\u00e1tridas<\/em>, conjunto de textos que llam\u00f3 as\u00ed no porque fueran testimonios de un sin patria sino porque no tienen un g\u00e9nero definido, no pertenecen a ninguna \u00abpatria\u00bb literaria. Entre esos textos dej\u00f3 un extraordinario \u00abDec\u00e1logo\u00bb para quienes escriben cuentos:<\/p>\n

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  1. El cuento debe contar una historia. No hay cuento sin historia. El cuento se ha hecho para que el lector a su vez pueda contarlo.<\/li>\n
  2. La historia del cuento puede ser real o inventada. Si es real debe parecer inventada y si es inventada real.<\/li>\n
  3. El cuento debe ser de preferencia breve, de modo que pueda leerse de un tir\u00f3n.<\/li>\n
  4. La historia contada por el cuento debe entretener, conmover, intrigar o sorprender, si todo ello junto mejor. Si no logra ninguno de estos efectos no existe como cuento.<\/li>\n
  5. El estilo del cuento debe ser directo, sencillo, sin ornamentos ni digresiones. Dejemos eso para la poes\u00eda o la novela.<\/li>\n
  6. El cuento debe s\u00f3lo mostrar, no ense\u00f1ar. De otro modo ser\u00eda una moraleja.<\/li>\n
  7. El cuento admite todas las t\u00e9cnicas: di\u00e1logo, mon\u00f3logo, narraci\u00f3n pura y simple, ep\u00edstola, informe, collage de textos ajenos, etc., siempre y cuando la historia no se diluya y pueda el lector reducirla a su expresi\u00f3n oral.<\/li>\n
  8. El cuento debe partir de situaciones en las que el o los personajes viven un conflicto que los obliga a tomar una decisi\u00f3n que pone en juego su destino.<\/li>\n
  9. En el cuento no debe haber tiempos muertos ni sobrar nada. Cada palabra es absolutamente imprescindible.<\/li>\n
  10. El cuento debe conducir necesaria, inexorablemente a un solo desenlace, por sorpresivo que sea. Si el lector no acepta el desenlace es que el cuento ha fallado.<\/li>\n<\/ol>\n

    Cerraba este dec\u00e1logo con la iron\u00eda que caracteriz\u00f3 a su obra: \u201cLa observaci\u00f3n de este dec\u00e1logo, como es de suponer, no garantiza la escritura de un buen cuento. Lo m\u00e1s aconsejable es transgredirlo regularmente, como yo mismo lo he hecho. O a\u00fan algo mejor: inventar un nuevo dec\u00e1logo\u201d.<\/p>\n

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    \nMario Vargas Llosa <\/strong>(Arequipa, 1936)<\/p>\n

    \"\"

    Mario Vargas Llosa<\/p><\/div>\n

    Al igual que con Arguedas (con quien adem\u00e1s el Nobel ha mantenido un di\u00e1logo en permanente conflicto, llegando a consider\u00e1rsele como un conflicto con \u00abla sombra del padre\u00bb), de la obra de Vargas Llosa es la novel\u00edstica lo m\u00e1s relevante, siendo uno de los m\u00e1s importantes exponentes de la llamada \u00abnovela total\u00bb, aquella que es capaz de construir un universo entero y autosuficiente, como La ciudad y los Perros<\/em>, Conversaci\u00f3n en La Catedral<\/em> o La guerra del fin del mundo<\/em>. Sin embargo, hay entre sus cuentos verdaderas joyas en las que se puede observar la maestr\u00eda de un autor ejemplar en cuanto al m\u00e9todo de escritura, la construcci\u00f3n de la trama, la descripci\u00f3n de situaciones psicol\u00f3gicas, los conflictos humanos…<\/p>\n

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    \n<\/strong>Alfredo Bryce Echenique<\/strong> (Lima, 1939)<\/p>\n

    \"Alfredo

    Alfredo Bryce Echenique<\/p><\/div>\n

    En el caso de Bryce estamos ante un autor que, a trav\u00e9s de la iron\u00eda y el humor, nos lleva a las profundidades m\u00e1s insospechadas de la naturaleza humana. Han sido tambi\u00e9n sus novelas lo que m\u00e1s reconocimiento le ha brindado, pero sus cuentos son verdaderas obras maestras del arte del relato breve. Si Un mundo para Julius<\/em>, su m\u00e1s famosa novela, puede llevarnos a las l\u00e1grimas desde la mirada de ese ni\u00f1o sensible que observa los contrastes de la riqueza y la pobreza, del amor y la injusticia, los relatos reunidos en La felicidad ja ja<\/em> nos llevan de paseo por el conflicto humano de una forma hilarante gracias a lo que se ha llamado su \u00aboralidad\u00bb: una capacidad extraordinaria de narrar como si hablara; de escribir como si pudiera hacernos escuchar m\u00e1s que leer a sus personajes.<\/p>\n

    Estas son las lecturas para esta semana:<\/span><\/p>\n