{"id":1738,"date":"2015-04-09T17:50:00","date_gmt":"2015-04-09T22:50:00","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.up.edu.pe\/nubes\/\/?p=1738"},"modified":"2015-04-16T07:39:49","modified_gmt":"2015-04-16T12:39:49","slug":"3-lo-absurdo-y-el-horror","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.up.edu.pe\/nubes\/3-lo-absurdo-y-el-horror\/","title":{"rendered":"3. Lo absurdo y el horror"},"content":{"rendered":"

El horror y el absurdo son dos g\u00e9neros bien diferentes; los reunimos por razones pr\u00e1cticas: para abarcar un poco m\u00e1s en el corto tiempo que tenemos para compartir lecturas, pero hay que leer los cuentos de cada una de estas dos tendencias narrativas con independencia una de la otra, sin intentar compararlos.<\/p>\n

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\nLo kafkiano (el absurdo)<\/strong><\/p>\n

En narrativa, lo absurdo no es un g\u00e9nero (como en teatro), sino un recurso que ha sido utilizado por autores de diversas tendencias para tratar de enfatizar ciertos aspectos de la vida que no parecen tener sentido alguno. Como estrategia simb\u00f3lica est\u00e1 presente principalmente en la obra de las vanguardias art\u00edsticas de principios del siglo XX, de las que la m\u00e1s conocida es el surrealismo. Sin embargo, sus ra\u00edces se remontan lejos en el tiempo, y su mayor representante es un escritor singular que no pertenece a ninguna corriente ni se puede etiquetar: Franz Kafka.<\/p>\n

\"Franz<\/p>\n

Franz Kafka, (Praga, 1883-1924), extraordinario escritor checo de lengua alemana, ha dejado una fuerte marca en el mundo literario y m\u00e1s all\u00e1 de \u00e9l. No en vano decimos de algo que \u00abes kafkiano\u00bb si se presenta como absurdo, como algo que desaf\u00eda lo posible. El m\u00e1s conocido de sus cuentos, \u00abLa metamorfosis\u00bb ha pasado a la posteridad como ejemplo de lo absurdo y al mismo tiempo como s\u00edmbolo de una modernidad llena de contradicciones. En ese cuento, el personaje principal, Gregorio Samsa, despierta un d\u00eda convertido en un escarabajo, y este hecho desata una historia que desarrolla hasta sus \u00faltimas consecuencias tal situaci\u00f3n absurda. Esta semana leeremos un relato brev\u00edsimo de Kafka: \u00abEl silencio de las sirenas\u00bb, que le da la vuelta a un pasaje muy famoso de La Odisea<\/em>. Kafka abord\u00f3 tambi\u00e9n lo sobrenatural en cuentos como \u00abUn m\u00e9dico rural\u00bb<\/a>, que, aunque no puede clasificarse propiamente como terror, tiene elementos que lo recuerdan. Una interesante versi\u00f3n animada (hecha en Jap\u00f3n) de esta historia puede verse aqu\u00ed: parte 1<\/a> y parte 2<\/a>.<\/p>\n

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\nVicente Huidobro<\/strong><\/p>\n

\"Retrato<\/p>\n

Vicente Huidobro (1893-1948) fue un poeta chileno reconocido en la historia de la literatura como uno de los m\u00e1s importantes vanguardistas de principios del siglo XX. Su movimiento de vanguardia se conoce como creacionismo y con \u00e9l, la poes\u00eda transgredi\u00f3 todos los l\u00edmites, especialmente sus geniales poemas\u00a0Altazor <\/em>y Temblor de cielo.\u00a0<\/em>Aunque no escribi\u00f3 novelas y tiene pocos cuentos, en el breve relato \u00abTragedia\u00bb podemos ver tanto la facilidad de los vanguardistas (surrealistas, futuristas, creacionistas) para quebrar la realidad, como el lugar en que se cruza lo absurdo con el humor.<\/p>\n

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\n\u00a1Terror!<\/strong><\/h2>\n

La literatura de miedo, horror o terror es la fuente de un g\u00e9nero desarrollado en el cine incansablemente desde hace casi cien a\u00f1os (con Nosferatu<\/em>, por ejemplo, cine mudo alem\u00e1n de 1922). Pero hay una diferencia importante entre la literatura cl\u00e1sica de horror y el cine o la literatura de terror de nuestro tiempo: hoy en d\u00eda, acudimos m\u00e1s al \u00abefecto\u00bb, a la provocaci\u00f3n del susto, el espanto espont\u00e1neo que nos haga temblar en la butaca. La literatura de terror, de una forma m\u00e1s pausada pero mucho m\u00e1s profunda, nos lleva a experimentar el miedo como pasi\u00f3n b\u00e1sica pero no cae en ese efectismo del susto que nos ha impuesto Holywood. El lector contempor\u00e1neo, por tanto, puede llegar a sentir que los cuentos de Poe, Lovecraft y otros autores, parecen \u00abno dar miedo\u00bb. Hay que poner atenci\u00f3n en la creaci\u00f3n de la atm\u00f3sfera, en el suspenso y en la descripci\u00f3n de los miedos de los personajes y recordar que \u00abdar miedo\u00bb no era su objetivo original sino plantear misterios y escudri\u00f1ar el alma humana en sus zonas m\u00e1s oscuras.<\/p>\n

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\nEdgar Allan Poe de terror<\/strong><\/p>\n

\"Edgar<\/a>

Edgar Allan Poe<\/p><\/div>\n

Edgar Allan Poe (1809-1849) no solo fue un extraordinario poeta rom\u00e1ntico y creador de uno de los personajes m\u00e1s interesantes de la literatura policiaca, como es Auguste Dupin. Quiz\u00e1s la raz\u00f3n m\u00e1s significativa de su enorme fama, su interminable influencia y su permanente actualidad, es que se trata de un autor de cuentos de misterio y miedo; un fundador del g\u00e9nero terror\u00edfico.<\/p>\n

La narrativa oscura, g\u00f3tica, de Poe, ha trascendido el tiempo y el espacio. Traducido a incontables idiomas y reeditado constantemente, Poe sigue llenando nuestra imaginaci\u00f3n de temores. Hay en su obra fantasmas y espantos, toda una vida espectral dispuesta a estremecernos a lo largo de las l\u00edneas de sus estupendos cuentos. Un ejemplo muy importante de esta tendencia es el fabuloso cuento largo \u00abLa ca\u00edda de la casa de Usher\u00bb, que ha inspirado pel\u00edculas, obras de teatro y hasta m\u00fasica (por ejemplo, la suite de rock progresivo de The Alan Parsons Project<\/a>). Pero hay tambi\u00e9n otra serie de cuentos en los que lo espectral no tiene lugar sino que se concentra en los miedos y la perversidad del individuo. Es el caso de \u00abEl pozo y el p\u00e9ndulo\u00bb<\/a> (que revive la \u00e9poca oscura de la Inquisisci\u00f3n) o \u00abEl coraz\u00f3n delator\u00bb<\/a>, que leeremos esta semana.<\/p>\n

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\nEl oscuro y pesadillesco mundo de Lovecraft<\/strong><\/p>\n

\"H.<\/p>\n

Por su parte, en Howard Phillips Lovecraft (1890-1937) tenemos a otro fundador de todo un subg\u00e9nero y una literatura de culto. Lovecraft fue un escritor prodigio: escribi\u00f3 su primer relato de terror a los quince a\u00f1os de edad, y, aunque dedicar\u00eda su juventud a la poes\u00eda, desarrollar\u00eda m\u00e1s adelante toda una especie de amenaza latente en los mares, monstruosa, terrible, alrededor de la cual crecer\u00eda la leyenda de \u00abLos mitos de Ctulhu\u00bb, de los cuales, probablemente, la historia m\u00e1s representativa es \u00abLa sombra sobre Insmouth\u00bb (que se puede descargar en PDF de aqu\u00ed<\/a>). Desarrollados casi siempre en el fr\u00edo y h\u00famedo paisaje de la costa noratl\u00e1ntica de los Estados Unidos (Rhode Island, Maine), los sencillos pueblos de pescadores sobreviven a la amenaza de una especie monstruosa que viene de las profundidades y se confunde con nosotros en un oscuro af\u00e1n de conquista (esta tem\u00e1tica ser\u00eda retomada despu\u00e9s por Stephen King, el gran autor estadounidense, en \u00abLa niebla\u00bb, tambi\u00e9n llevada al cine).<\/p>\n

Una serie de cuentos menos conocida de Lovecraft es la llamada \u00abon\u00edrica\u00bb, que personifica Randolph Carter, un fil\u00f3sofo-investigador enfrentado a extra\u00f1os poderes como en \u00abLa declaraci\u00f3n de Randolph Carter\u00bb, el cuento que leeremos esta semana.<\/p>\n

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\nLecturas<\/strong><\/p>\n